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《李茶的姑妈》:从直男癌到女上帝,麻花一直对钱很在意 

近年的国庆节,都有一个叫开心麻花的剧团,用屌丝变有钱的故事告诉你“钱”不重要,然后自己大大赚钱。

这和《李茶的姑妈》用的毛不易插曲《如果有一天我变得很有钱》主题如出一辙:“变有钱,我变有钱,然后故作谦虚说金钱不是一切”。

《夏洛特烦恼》是穿越变有钱,《驴得水》是骗经费变有钱,《西虹市首富》是继承变有钱,《李茶的姑妈》是假装很有钱。开心麻花为什么总是和“钱”过不去呢?

一以贯之的“金钱焦虑,拜金批判”母题,到了《李茶的姑妈》里尤为孱弱乏力。比《西虹市首富》的纯粹拜金更越界的是:姑妈在电影里被设定成一个“人尽可夫”或者“人皆尽可能成为其丈夫”的单身女富豪。

主人公假扮她,主人公上司的爸爸想上她,主人公上司的岳父想上她,最后所有参加婚礼的人都像太极糖浆广告里追女人的猎豹一样“狩猎”她。一路被跪舔的女上帝,一路遭遇着无所不在的性暗示和性骚扰。

麻花系电影展现拜金是无所不用其极的,喊口号弘扬正能量却苍白无力。可见前者情真,后者意假。整部画面都是花天酒地、海滩浴场,却在末段强制升华成针砭拜金。离开直男癌,创造女上帝的《李茶的姑妈》已经不是东宫娘娘烙大饼,而是观音娘娘烙大饼了。

开心麻花,钱和女人是永恒的主题,一身毛病的主角都要经过重重考验成为更好的自己。夏洛梦呓之后心疼糟糠妻,黄沧海(黄才伦饰)演讲之后仍然有无数男人要娶她,软性的批判已经越来越缺乏说服力:马冬梅是贴心的,但秋雅未必不好玩;拜金是不对的,但谁不想有个富豪姑妈?

硬糖君对开心麻花感到失望,并不单纯因为创作水平的下滑。即便事实上《李茶的姑妈》很有希望和《一念天堂》争夺麻花出品电影评分最低。

真正令人不寒而栗的是电影院此起彼伏的笑声。而相应的电影画面是“一群男的像动物一样追一个女富婆”。

揭露型批判没有错,但无法成为电影价值的遮羞布。当批判本身沾染了“铜臭味”,《李茶的姑妈》还能被赞“真香”吗?当观众在错位的笑点中一路下滑,我们不知道以开心麻花们为旗手的国产片。还能滑向何处去。

八百年老梗屡试不爽

开心麻花对假扮的痴迷程度,绝对是业界的扛把子。《驴得水》是明显的假扮,《羞羞的铁拳》是性别互换的假扮,《夏洛特》从某种程度来说,是另一个维度的假扮,虚拟的用自我体验不同人生。

《李茶的姑妈》则是女装大佬式的“假扮”。李茶等着订婚,姑妈远道而来,参加订婚的人却各怀鬼胎:李茶的岳父想拉拢她姑妈,李茶的连襟的爸爸想追求她姑妈。而李茶的姑妈想试探大家。于是情非得已下,由小职员黄沧海来假扮姑妈。

老实说,黄才伦的女装看久了还挺顺眼,耐看程度不输金星。但这场假扮的离奇设定,从一开始就欠缺细致处理,从第一幕就不能成立。李茶只在出生的时候见过姑妈一次,敢情你们生活在大清朝,长这么大连姑妈长啥样都不知道?而风月高手们,杰瑞(艾伦饰)的岳父和爸爸都看不出姑妈是男人假扮,这老爷们儿让你们当的!

卖弄离奇设定,但无法令人信服,似乎是从开心麻花电影草创时期,就已显露且并未得到纠正的弊病。《夏洛特烦恼》里夏洛是在厕所穿越的,《羞羞的铁拳》是在天台雷击后交换身体的。

而《李茶的姑妈》里黄沧海经过短暂的粗暴训练,学了几句宋丹丹的小品,就已打败了所有女装大佬。醒醒啊,女装和女妆的艺术岂是三两天就熟练掌握的,到底有没有把女装大佬们多年的业务素质放在眼里?

就算喜剧可以不讲逻辑,或者我们把全片的男性角色都自动视为盲人,跳过设定问题。《李茶的姑妈》在剧本逻辑、空间调度与喜剧效果上都与开心麻花的一贯水准有所差距。

剧本逻辑上,几乎全是段子掩护下的剧情硬伤。为了段子,导演不得不牺牲掉叙事的节奏。末段的强制升华,说教意味浓厚,且属于“干拔”式的自我感动;空间调度上,话剧感和mv风格挥之不去。最典型的镜头就是三次求婚的幻想画面,带上3D眼镜几乎就是一段话剧表演,在改编上失衡且粗糙。

都说以郭敬明为代表的青春片导演,创造了MV电影。舞台感强烈的开心麻花,可能也是话剧电影的集大成者。

但事实证明,不是所有卖座的话剧都是好电影,把话剧的表演和叙事方式沿用到电影里:

群戏基本就是集体欢腾,主演基本靠肢夸张的肢体动作和表情。最后的情感转变是开心麻花的老一套,不讲究,硬升华,喝个春药睡上一觉就合家欢了,你哄炮友出门也没有这么粗暴吧?

电影前半程尴尬冷场,后半程靠着春晚小品路数的瞎胡闹,喜剧效果照搬麻花用滥的梗。宋丹丹的“改革春风吹进门”,也就能撩一下我们这些上了年纪的90后吧。“男扮女装、真假富豪、分身穿帮、误食春药”,这些都是八百年前的老梗,但仍能骗到半堂喝彩。

钱和女人,我都想要

杰瑞(艾伦饰)的岳父花钱买醉,问了酒保常远一个问题:面临破产,但有一个机会翻盘,条件是丢掉尊严,如何选择?常远劝他:“尊严丢了,人就破产了”。杰瑞的岳父满脸不屑:“所以你只能在这儿调酒”。

贫富差距的强烈对比,以及讽刺与批判的软化,导致《李茶的姑妈》像是一部假的“讽刺”电影:你可以从一些细节里看出讽刺,但不能视为整部电影的灵魂。散落在电影里的拜金嘴脸,像是在抄袭作业之后故意涂改,避免被老师发现批判的“小聪明”。

穷人跪舔富人,富人跪舔更富的人,这是电影展现的荒诞现实。然而电影却没有完成对这种现象任何有力度、有深度、有角度的批判,只是技术性的修正这部电影——不能出旗帜问题嘛。

就像夏洛要悔悟,回到秋雅身边。沧海也要顿悟,叱责拜金主义。但这种晨钟暮鼓,当头棒喝都是由巧妙的设置与引导完成的,而非主角内心的转变。夏洛变有钱之后,如果不是老婆出轨,事业下滑,身染重病,他会重回秋雅身边吗?而沧海若不是男扮女装,两头为难,二男争婚,他会放弃姑妈的身份红利吗?

中年男人花天酒地完了,要回家,你得开门;底层职员拜金跪舔完了,要悔悟,你得接受。什么好处都让你们这些男人占了,真把“浪子回头金不换”当成免死金牌啊?

原谅与理解是气度,不是必须变现的额度。不能因为最后一点“保命”的升华,就忽视整部电影的烂价值与坏品味。开心麻花可以有自己的“金手指”,但也允许我们有内心坚定的秩序与价值。

《李茶的姑妈》令人不适的除了“疲软的批判”,还有“坚硬的骚扰”。影片向观众展示了“如何安全并有效地进行性侵”而不会被举报的方式。你拍我肩膀三下,就是暗示“啪啪啪”。你对我表示反抗,说明你内心越是想要。

不断被性骚扰的假姑妈,最后面临的是一群道貌岸然的男士的追逐:咋啦?追上姑妈就要现场交配是不是?性暗示的梗与笑料越是逗笑观众,就越能证明电影“若为票房故,价值可以抛”的低劣制作观。把姑妈换成大多数女观众自己,这样的性骚扰还能笑出声吗?

父子3P梗算是开胃菜,电影的高潮部分竟然是三对男女吃了春药后玩SM。怎么,现在男女主感情升级只需几颗小药丸了?说是低俗性喜剧都是侮辱性喜剧,毕竟性喜剧一般还能有一两个帅哥。这里一堆颜值堪忧的主演还疯狂卖肉给大特写,谁要看啊!

以前的电影,都是张国荣,古天乐,金城武,吴彦祖,刘德华,郭富城,周润发那些长得帅又有演技的,看着多爽。 现在的电影都是沈腾,王宝强,黄渤,徐峥,小岳岳,宋小宝,小沈阳。我不是不喜欢他们,但是一直对着这些脸谁也忍不长久呀!

一夜风流,高高在上的女神秒变女仆,贴心的给男人揉腿。用性去征服女性,就能让一个女人瞬间性格360度转变,这也是国产喜剧的一大通病了。女性形象被固化为三类:高高在上的女神,卑微贤惠的女仆,莫名其妙的女神经。而让漂亮的女生嫁老头丑男也不是第一次了,《夏洛特》里秋雅开头嫁老头,《李茶的姑妈》里沧海的前女友嫁丑男。

我们需要什么样的喜剧?

从《夏洛特》到《李茶的》,不难看出开心麻花的发展轨迹:

沈腾带头主打第一梯队的作品,顺带培养第二梯队,评《李茶的》这部电影在麻花宇宙里的排位,一定不要忘了被遗忘的《一念天堂》。舞台剧改编电影的问题不是今年才暴露的,只是《李茶的》烂得把底裤都露出来了。

一群蹩脚的青年男女,挤眉弄眼的作出各种搞笑表情,辅以完全不知所谓漏洞百出的情节,再加上极力渲染的音乐,拼死拼活妄想营造出的喜剧效果。去年国庆档的《羞羞的铁拳》只觉得套路,今年的《李茶的姑妈》已经让人如坐针毡。

麻花作为中国电影里量产喜剧较多的系统,如果未来依然质量不断下滑,充斥着大量低俗和土味,观众一定会审美疲劳。国产喜剧在装疯卖傻的路上一直走下去,迟早要完。“姑妈”在国庆档开局平淡,直至晚间首日票房迟迟未能破亿,已是征兆。

卓别林一直认为喜剧的基础是冲突和痛苦。他在自传里说:“幽默是从戏谑性的痛苦中产生的,智人是自我虐待狂,从许多形式的痛苦中得到快乐,观众也喜欢代人受苦”。

开心麻花的电影不能说没有冲突和痛苦,郁郁不得志的夏洛痛苦,四年没升职的沧海痛苦,但最后他们的喜剧故事却缺乏观众的深度共鸣。

喜剧是否有高下之判,阳春白雪和下里巴人是否可以共荣共存?有观众质疑开心麻花的电影三观,就有观众说乐呵乐呵就行别较真。烂喜剧不好笑不思考,开心麻花的喜剧好笑但剥夺思考,它绝非最次但也没有做更好的雄心。如果说开心麻花的喜剧是近年国产喜剧的天花板,那么这个天花板正在越来越低。

姜文曾说:“我再也不干包饺子喂猪的事儿了”,这是他自己的愤怒与傲气。而开心麻花电影未来走向究竟是“不思进取”还是“将就还行”,取决于观众的内心。



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