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《李茶的姑妈》:只见“金钱”不见“人性”

《李茶的姑妈》上映当日,豆瓣评分已降至5.3分(还有进一步下跌趋势)。目前开心麻花系列电影中评分最低的电影。说实话,这评分,如果作为国产喜剧来说,有点儿苛刻;但对于开心麻花的喜剧来说,一点儿不苛刻。

开心麻花的电影在豆瓣上的评分似乎正在呈现一部不如一部的态势,《夏洛特烦恼》为7.5分,《羞羞的铁拳》6.9分,《西虹市首富》6.7分,而新作直接在上映首日跌破6分

在国产喜剧电影的世界里,电影能不能让观众笑,是第一位,三不三俗,老不老梗,都是放在后面的。说得严厉点,百分之八十的国产喜剧的那个“喜字”,都是挂羊头卖狗肉,别说把观众逗笑了,我怀疑编剧写得时候自己都笑不出来,可能是边看春晚小品边哭着写的。

《李茶的姑妈》电影海报

因此,开心麻花的喜剧在这样的大环境里,自然算是翘楚。不能否认,对比那些糟心的“伪喜剧电影”在电影院里,《李茶的姑妈》确实能让观众笑出来,且笑够值回票价的次数。开心麻花多年舞台打磨,让他们对喜剧段子、结构、节奏的控制力达到了极其游刃有余的程度。

但是与开心麻花第一部电影化的《夏洛特烦恼》相比,《李茶的姑妈》是一次确凿无疑的退步。

在《夏洛特烦恼》和《李茶的姑妈》中,都有两次全体人物亮相的群戏,对比一下,高下立见。《夏洛特烦恼》中的两个群戏,一次是电影开篇的秋雅婚礼,一次是夏洛梦回高中时代的大闹班级,两次亮相,从主角到配角的身份、性格、人物关系,都在戏剧事件中建立得自然而充分,喜剧的节奏非常流畅。再比如大闹班级中,从夏洛强吻秋雅,暴打老师,众人起哄,校长到来,到夏洛火烧窗帘再跳楼,每一个人物都有机参与到每个段落中,笑点与笑点之间的衔接,抖包袱的时机掐得精准无比。

《李茶的姑妈》剧照

而《李茶的姑妈》的两场全体亮相的群戏,是众人码头等待姑妈到来,和姑妈的接风宴会。第一场对于人物关系、人物目的的交代,依赖画外音讲解,比起《夏洛特烦恼》顿落了下乘,更不用说喜剧效果。而第二场戏中,整个故事推进全靠黄沧海、李茶、李茶大舅子的行动,其他许多人物缺乏与本人性格相关的行动,更缺乏行动带来的喜剧效果。其中三人反复推演求婚方式的段落,更是从喜剧效果和故事推进角度来讲全无必要的废戏。

从人物来说,《夏洛特烦恼》中,除了夏洛和马冬梅,其余配角人物也让观众记忆犹新:自带《一剪梅》BGM的袁华,娘得清新脱俗的孟特娇,脑子不好用但心眼实在的大春,他们个个性格鲜明,人设有趣,由性格自带出的笑点也颇有亮色。尤为难得的是,全片其实没有一个真正意义上的反派人物,夏洛的情敌袁华,关键时刻愿意保护算不上朋友的马冬梅;爱收礼的班主任,关键时刻能暴揍小流氓护住曾跟自己作对的学生。人物的缺点分明,但也能知大是大非,让这些配角虽说有着喜剧角色的夸张之处,但也能让观众对应到身边的普通人,比如根据学生送礼轻重,来记学生名字的老师,很能勾起不少人学生时代的回忆。《夏洛特烦恼》不吝笔墨去塑造了这些配角,才让整部电影避免了国产电影常见的问题:只有剧情,没有人物。

《李茶的姑妈》源自开心麻花的同名舞台剧,而该舞台剧改编自1892年首演的英国舞台剧《查理的姑妈》(Charley's Aunt),该剧后被多次改编成影视剧,其中最出名的版本是1941年版电影而《李茶的姑妈》,就是个典型的只有剧情,没有人物的故事。它没有花笔墨去好好塑造任何一个人物,单薄成纸片的人物们被初始动机推着,一路猛奔向前,只为了组织事件和创造笑点而存在。除了姑妈和黄沧海,其他人物没有人性的亮点,而除了黄沧海,也没有人物有过成长和转变。看完电影,观众说不出任何一个配角人物的性格,记不住任何配角人物像袁华“一剪梅”那样的高光时刻,更无法像《夏洛特烦恼》那样,让某几个配角成为大家记忆中的经典。

而在喜剧素材的使用上,《夏洛特烦恼》笑点密集,全无老梗和网络梗,却能基本避开三俗笑话。但《李茶的姑妈》,一开场的一段与剧情缺乏关系、宝莱坞歌舞般的比基尼美女秀,已经预示着这部电影对三俗的依赖。可能有人要说,这种男扮女装的故事肯定免不了用性别做梗,但用性别做梗,不等于用性做梗。而且用性做梗也更不等于强行用性做梗。其实说起来,喜剧不是正剧,不用端着,可以不正经,三俗也无妨,但要把握住两个“度”:一是程度,二是角度。

《李茶的姑妈》剧照

《羞羞的铁拳》作为男女性别转换为强设定的故事,比男扮女装更依赖性别差异带来的喜剧效果,但《羞羞的铁拳》中的性别梗、黄段子,是围绕这一主题来完成的,且所占比例有限。而《李茶的姑妈》中,性别梗和黄段子成为整部电影大篇幅的喜剧效果来源。女性的胸、避孕套这样的梗用一次也就罢了,在片中反复出现,并不好笑,反而尴尬。其中三对男女误食春药而一夜SM,进而实现了人物关系的逆转,更是又牵强又尴尬,喜剧效果也十分勉强。

两部电影最大的差别,还是在所表达的主题上。

《夏洛特烦恼》,讲的是小人物自命不凡却缺乏能力与行动,一朝发达,最终却众叛亲离,悲剧收场。男主无能依附女主等设定,上映时也受到了不少质疑,但至少,创作者想表述的“金钱权势买不到真心的温情,不弃不离的爱人,以及踏实的幸福”这一普世观点,确实通过故事传达给了观众。

而《李茶的姑妈》,再三用喊口号来表达“金钱不是万能的”,牺牲配角人物的真实性、复杂性,把他们写得要么蠢得单薄,要么贪得单薄,用以展示金钱对人性的异化。而事实上,从头到位只见“金钱”不见“人性”。尤其到了片尾,唯一承载着小人物的正直价值取向的主人公,开着豪车,载着首富富婆兜风,说白了还是靠金钱实现了人生逆袭,或者说,电影用“豪车美女”的图景来展示“美好人生”这一操作,实在不能给“金钱不是万能的”这句话增添一丝丝说服力。



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