《侍神令》已难以“突围”,国产奇幻片成今年春节档最大“输家”

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  • 来源:万财影视

《侍神令》作为春节档电影之一,在未上映之前就受到了很高的关注,无论是想看人数还是预售,均排在春节档票房前四。但影片正式上映后,却并没有取得理想的票房收入,首日票房只有8000多万。

目前,《侍神令》已经上映22天,累计总票房仅有2.6亿,排片已经不足4%,豆瓣评分也跌至5.8分,票房和口碑均在春节档排名垫底,从目前来看,影片票房已经回天乏术,成春节档第一部出局影片。

《侍神令》已经提前“出局”‍

《侍神令》改编自网易热门游戏《阴阳师》,讲述了穿行于人妖两界的阴阳师晴明,与一众妖怪缔结契约,共同守护平京城的故事。其实游戏改电影一直是一把双刃剑,如若做得足够精妙,将是一场双赢,例如《生化危机》《古墓丽影》。但是如若做得不够精妙,会被游戏迷口诛笔伐。而《侍神令》未上映之前,观众对其期待值还是比较高的。

因为《侍神令》的投资并不小,据悉,该片投资近6亿,打磨近四年,共有2060个特效镜头,702个数字角色,在电影的数字角色技术与动态捕捉技术请来了专业团队操刀。

此外,《侍神令》从美术、音乐到配音,也都是顶级制作水准。在美术上邀请了日本顶级美术总监赤冢佳仁操刀,用浮世绘跟中华元素交融的方式,将书中“百鬼夜行”的盛况描绘得淋漓尽致。音乐上,电影请来了曾经给《花样年华》《2046》《十面埋伏》等经典影片做音乐的顶级音乐大师梅林。

而且在演员阵容上,《侍神令》也是赢在了起跑线上,特别是作为主演的陈坤与周迅。从2001年青涩懵懂的《像雾像雨又像风》到2008年令人拍案叫绝的《画皮1》,再到2012年凄美恢宏的《画皮2》,这对CP有着极好的观众缘。再加上陈坤与周迅暌违大银幕太久,更是有许多影迷翘首以待。但是这部具有演员咖位最大、特效花钱最多、有着强IP的《侍神令》,却在票房和口碑上“一败涂地”。

截至今天下午3点,《侍神令》已上映22天,累计总票房2.62亿,排片2.3%的数据,成为了春节档票房最低的影片。除了票房垫底外,影片口碑更是没有得到观众认可和好评。

豆瓣评分仅有5.8分,超7万人点评中,给予三星评价的居多,占据了45.9%,两星、一星差评率高达29.9%,成为了春节档7部热映电影中口碑倒数第二(《唐探3》豆瓣评分5.6)的电影。

春节档奇幻片集体“失利” ‍

那么无论是演员配置,还是制作,《侍神令》都可以说是做到极致,但为什么还是成为今年春节档第一部“出局”影片呢?其实撇开外部因素影响,最根本原因还是回归影片本身。

《侍神令》口碑差强人意,其最根本的原因在于,影片太过于重视“工业化制作水准”,而忽视了对剧本以及故事精神内核的探索。观众可以看得出,电影效仿《捉妖记》采用了“古装+萌系”的套路,最大程度地吸引和讨好观众,甚至将凶恶的鬼赤都变得婴儿化 ,甚至走可爱路线。

但是故事的薄弱使得人物在塑造上也十分缺乏必要的弧光,除了男主晴明之外,几乎都是心理动机模糊的工具人:慈沐没有任何铺垫,一言不合就突然成为了大反派;袁柏雅和神乐戏份虽不少,人设却聒噪无脑、不讨喜;周迅饰演的百旎更是成为了浪费演技的“大花瓶”……再加上,影片缺乏细节上的支撑,导致看起来十分苍白干瘪,很难让坐在影院中的观众共情。

作为有着顶级特效的《侍神令》此次无疑是失败的。虽然一直以来,国产奇幻片本是春节档的绝对“主旋律”,其中2016年的《美人鱼》、2017年的《西游伏妖篇》、2018年的《捉妖记2》等作品都创下不俗的票房佳绩。

但此次作为一部有着奇幻题材+顶配特效的影片,从当前形势来看《侍神令》确实已经难以“突围”。此外,今年春节档除了《侍神令》以外,其它带有奇幻元素的影片也集体失利,奇幻片成今年春节档最大“输家”。

除了《侍神令》以外,今年春节档冒险奇幻片《刺杀小说家》虽说票房已突破9亿大关,位列春节档票房前三,但与前两位40亿+的票房存在巨大鸿沟,同时网传7亿以上的投资成本让影片难以获益,而“后春节档”,无论在排片还是票房,都早早被《人潮汹涌》反超,“小说家”也无再多长线势能。

动画奇幻片《新神榜:哪吒重生》同样也是如此,虽说该片口碑不俗,但是在票房方面,却与《侍神令》共同垫底。

奇幻片也需改革创新‍

其实,奇幻片在市场失利,不仅只限于今年春节档。近三年的奇幻片,除动画作品《哪吒之魔童降世》《姜子牙》斩获数十亿现象级票房外,其余作品都没有突破10亿,而且国产奇幻片在口碑端的劣势更加凸显,《赤狐书生》《晴雅集》票房口碑双扑街,《征途》《爵迹2》纷纷转网。

在豆瓣平台,近五年奇幻片口碑过8分的仅有《哪吒之魔童降世》《罗小黑战记》《大圣归来》三部动画片,2019年真人奇幻片未有7分作品,2020年更是糟糕。

那么国产奇幻片一直坐拥“头部商业大片”、“顶级豪华制作阵容”、“票房强力收割机”等市场光环,为什么在近两年来屡屡碰壁甚至举步维艰?其实曾经奇幻题材之所以可以成为市场头部,在于当时国产类型片的并不成熟,视觉大片领域对手寥寥,但如今整个国产片工业化体系日趋完善,不论是科幻片、军事动作片、还是战争片、都有了自己的代表作,奇幻电影的视效优势已经不复存在。

与此同时,奇幻片自身也陷入了怪圈,一直只重制作、轻内容,并未完成类型化升级,提升故事内容品质,“视觉特效”依旧是影片最大吸睛噱头。虽然视觉特效对当前很多电影来说,非常重要,但随着观众审美水平的不断提升,华丽空洞的特效炫技已经越来越难以打动人,此次,无论是《侍神令》还是《刺杀小说家》都是很好的例子。

不过,《侍神令》对比《刺杀小说家》,奇幻元素更浓的《侍神令》在特效呈现上并没有和前者拉开差距,反而在叙事手段上,《刺杀小说家》有着类型创新的独特优势。所以,也就不难理解为什么《侍神令》会意外地遭遇如此惨烈的“滑铁卢”。而且通过这两部影片对比也再次证明了奇幻片不要墨守成规,无论是视觉效果还是故事讲述都要大胆寻求突破。

总体来看,奇幻片想要再创往日辉煌,不能再过度重视工业化,而忽略了故事本身内核。此前,众多优秀奇幻片能得到认可,归根结底,还是靠扎实的人物关系与人物情感,能够做到在普世层面上与观众共情,将观众与电影衔接在一起。

此次,春节档奇幻片的集体“失利”也给未来的创作者敲了警钟,当顶配特效不能直接转化成票房,如何控制成本,进行类型上的创新才是未来奇幻片的破局之路。

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